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    “飞”近目标的《蝙蝠》

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    “飞”近目标的《蝙蝠》

    作者:栀子

    来源:《歌剧》2018年第01期

    久闻华东师范大学有一个歌剧实验中心,2017年正是该中心成立的第十个年头。十年

    来,经常听到他们排练演出歌剧的消息,但是一直没有机会现场观摩。2017年11月28日,应歌剧实验中心曹金教授的邀请,前往上海美琪大戏院观摩该中心最新制作的约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》??梢运?,这个夜晚对于我是意外的惊喜,因为我无论如何想不到一个以教学和实践为主的歌剧实验中心,能够为观众奉献出这样一部具有相当专业水准的歌剧制作。

    《蝙蝠》是一部轻歌剧,艺术形式上的轻盈并不代表作品的难度指数低:相反,与很多正歌剧相比,《蝙蝠》对于演员的要求更高,不仅要唱功好,还要会表演、会跳舞:对于中国演员来说,更要解决语言的问题,虽然演出时对白都是中文,但是唱段全为德文,两者要无缝对接,演员的能力必须得全面?!厄稹纷缘岳淳褪粲谏涎萋始叩木缒?,因为有大量对白,所以目前在国内上演的版本都进行了对白本土化的处理,一是方便观众理解剧情,二是母语对白更容易发挥演员的表演才能。此版《蝙蝠》同样是中文对白,并且为了凸显地域特征,还在其中多处以沪语处理,而对一些原文的翻译也进行了大胆的本土化音译和改编,力图在对话中也给予观众现场联想,增强代入感。比如原剧台词法语“Bonjour(早上好)”,以音译的

    方式直接改为汉语“笨猪”:“再见”则说成沪语的“再会”:因为演出的美琪大剧院紧邻梅龙镇商业中心,于是爱森斯坦一家的晚餐也是让女仆去“梅龙镇”采买等等。

    这个制作最吸引眼球的一处本土化设置,是安排在第二幕舞会当中一段的川剧变脸。中国非物质文化遗产变脸传承人洪万春和他的女儿以出神入化的技巧,变换出不同脸谱近十次,极具中国传统文化特色的变脸艺术与洋腔洋调的歌剧完美结合,成为这版《蝙蝠》的最大亮点。当然,没有人能够想到,这个最具中国特色的创意,竟然来自本剧导演、一位地道的老外,奥地利维也纳音乐与表演艺术大学教授、歌剧导演迈克尔·特米(Michael Temme)。迈克尔与华师大歌剧实验中心已经合作了6年,执导排演过多部歌剧。变脸的创意就是在曹金请他吃川菜时,偶然看到变脸表演而想到的。迈克尔对于中国文化的了解还是
    比较深入,整体呈现中,中国元素的融入既能够很恰当地保持原作的意图,同时又会增强中国观众的亲切感及文化认同。

    这个制作最吸引眼球的一处本土化设置,是安排在第二幕舞会当中一段的川剧变脸。中国非物质文化遗产变脸传承人洪万春和他的女儿以出神入化的技巧,变换出不同脸谱近十次,极具中国传统文化特色的变脸艺术与洋腔洋调的歌剧完美结合,成为这版《蝙蝠》的最大亮点。当然,没有人能够想到,这个最具中国特色的创意,竟然来自本剧导演、一位地道的老外,奥地利维也纳音乐与表演艺术大学教授、歌剧导演迈克尔·特米(Michael Temme)。迈克尔与华师大歌剧实验中心已经合作了6年,执导排演过多部歌剧。变脸的创意就是在曹金请他吃川菜时,偶然看到变脸表演而想到的。迈克尔对于中国文化的了解还是比较深入,整体呈现中,中国元素的融入既能够很恰当地保持原作的意图,同时又会增强中国观众的亲切感及文化认同。

    在开场前,舞台上播放了一段视频,详细介绍了这部歌剧制作的台前幕后,其中有不少导演工作时的场景。对于很多从没有演过歌剧的年轻学生来说,迈克尔相当耐心,不仅手把手地指导,而且还身体力行做示范,包括宫廷舞该怎么站位、用什么姿态等等。专业的导演指导出的必定是专业的演员。虽然参加演出的所有演员都是学生,但是经过迈克尔长达9个月的训练,这些学生已经展现出专业演员的素养,尤其是几位角色演员,不仅各具特点,而且都很好地展示了自己的优势。迈克尔说:“《蝙蝠》这部戏囊括了许多戏剧形式,可以让学生从不同方面学到很多东西。除了咏叹调、重唱,还有许多对白,学生们除了可以学习如何演唱,还能学会如何用舞台语言演绎对白,这是非常重要的?!?/p>

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