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    以感性成就的《烽火·冼星?!?/h1>

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    以感性成就的《烽火·冼星?!?/p>

    作者:卜大炜

    来源:《歌剧》2017年第09期

    今年早些时候,我在解放军歌剧院观看了由南方歌舞团演出的音乐剧《烽火·冼星?!?,该剧由谭颖总导演,陈晓琳编剧,杜鸣作曲。这部历史题材的舞台剧充满青春气息,歌好听,舞好看,现场掌声不断。这得益于创作者们为该剧注入的一些感性化色彩。

    戏剧感性烘托情感浪漫

    音乐剧《烽火·冼星?!吩谙肪缦咚鞯陌才派?,突出了感性的特征?!斗榛稹べ呛!方厝≠呛W?935年从法国留学归国投入抗日救亡运动到1939年在延安创作出《黄河大合唱》的生平史实作为主要剧情,在剧中安排冼星海与钱韵玲的恋爱戏剧线索的同时,又安排了学生王晓歌倾慕冼星海的线索。王晓歌这一虚构的人物形象的设置,在史料之外却又在情理之中,这个人物其实是对冼星海艺术才华与创作成就的一种崇拜情感的凝聚。在一次敌机轰炸时,王晓歌、钱韵玲在黑暗中下意识地扑到冼星海身边,三人构成一个“品”字形造型。其后,王晓歌戴着冼星海谱有《救国军歌》的红围巾奔赴前线,这条红围巾在剧中具有承载情感的作用:王晓歌的牺牲以红围巾从山顶飘落,来意会生命的陨落;之后,每当戏剧焦点到来,这条红围巾便会出现,成为戏剧发展的感性因子——当《黄河大合唱》完成后,激情澎湃的冼星海围着红围巾指挥大家演唱。这些充满艺术想象力的戏剧场景产生了感性化的色彩。而剧中将冼星海与钱韵玲的婚礼安排在奔腾咆哮的黄河边举行,同样是用感性色彩烘托出最大化的浪漫。

    舞蹈感性加强角色性格

    音乐剧的编排中,常常有较重的舞蹈成分,尤其是美国的百老汇音乐剧,但有时会出现舞蹈与戏剧“两张皮”的弊病?!斗榛稹べ呛!啡缥璧赣胂肪缛诨峁嵬?,开场便是1930年代上海百乐门歌舞厅的场景。在爵士乐风格的音乐中,舞女们摆动腰肢、杨柳轻摇,“商女不知亡国恨”,这是冼星海归国后第一次亮相的社会背景,也预示该剧的舞蹈将在该剧中起到重要的推动作用。在第一幕救亡运
    动场景中,冼星海与学生们在街头与军警们展开抗争,这里编排了群舞与双人舞,芭蕾的范式中融入了现代舞元素;在太行山与日军的战斗场面中,又加入了武术和戏曲舞蹈招式;第二幕中,具有浓郁江南舞蹈特色的纺线舞,则出现在延安《生产大合唱》的场景中。

    音乐剧的编排中,常常有较重的舞蹈成分,尤其是美国的百老汇音乐剧,但有时会出现舞蹈与戏剧“两张皮”的弊病?!斗榛稹べ呛!啡缥璧赣胂肪缛诨峁嵬?,开场便是1930年代上海百乐门歌舞厅的场景。在爵士乐风格的音乐中,舞女们摆动腰肢、杨柳轻摇,“商女不知亡国恨”,这是冼星海归国后第一次亮相的社会背景,也预示该剧的舞蹈将在该剧中起到重要的推动作用。在第一幕救亡运动场景中,冼星海与学生们在街头与军警们展开抗争,这里编排了群舞与双人舞,芭蕾的范式中融入了现代舞元素;在太行山与日军的战斗场面中,又加入了武术和戏曲舞蹈招式;第二幕中,具有浓郁江南舞蹈特色的纺线舞,则出现在延安《生产大合唱》的场景中。

    全剧在群体场面中,舞蹈与情景造型相互交替,动静互补。如冼星海在创作《黄河大合唱》的六天六夜里,收到词作者光未然送来的两斤白糖(这在当时的延安属于奢侈品)。如果仅将这段史料作为延安生活条件艰苦的表达,便仅限于一段回忆录似的简单再现。然而作为舞台艺术,剧情呈现应该具有感官色彩。主创人员作了如下构思:在钱韵玲用搪瓷缸搅白糖水发出悦耳的响声后,塞克突发灵感,一下子召唤来一大批战士和学员,每人手中都拿着搪瓷缸和饭勺,大家手舞足蹈地敲击出振奋人心的节奏,这分明是一曲龙飞风舞的安塞腰鼓。于是,冼

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