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    田川的歌剧创作论

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    田川的歌剧创作论

    作者:黄奇石

    来源:《歌剧》2015年第09期

    编者按:剧作家田川作为民族歌剧的又一面旗帜,对于上世纪八九十年代以来中国歌剧发展的历史,可谓是了如指掌。本文通过连载的方式,较为全面地梳理田川的歌剧思想,反映出这位歌剧前辈独到的艺术见解与正确的歌剧史观,为后人提供一点可资借鉴的经验。

    田川同志一生为人谦和,创作方面,我们只见他总是替别人的作品说好话,很少为自己的作品说什么,包括创作经验谈之类。作为一位经验丰富的歌剧剧作家,对于歌剧创作方面的见解,比某些缺少创作经验的“空头”理论家的种种“高论”,一定会切实得多也有用得多。

    《歌剧研求录》

    翻检《田川文集》第三卷“文论集”中,有《歌剧研求录》一文,是他留下的有关创作心得方面十分罕见的文字。尤为难得的是,这是1962年广州创作会议之前在北京中南海紫光阁的一次小型歌剧座谈会的笔记整理稿。时隔50多年,已经具有文献性质。据田川整理时介绍,此笔记是“文革”中他被抄走的大批剧稿、手稿中后来被退还回来的、为数不多的“幸存者”,他将其视为“珍宝”,1990年特意加以整理、发表。

    《歌剧研求录》(以下简称《研求录》)是一次会议的笔记,尽管田川说“那些精彩的论点出自何人之口,我仍能记得起”,但他整理成文时并未一一指明发言者是谁,仅列出了一位他称之为“我的老师和合作者”——马可同志,说“他发言时的音容笑貌又浮现在眼前”。笔记中虽也录有一些不同意见,但田川整理时基本上是正面阐述的居多。因此这份文稿我们可以视为以马可、田川为主的有关歌剧创作的“谈艺录”。田川题为“研求录”虽是谦词——用他的话叫“留作自学之用”——但其
    中一大部分应是他认同与抱持的见解。至于最后一部分“关于《小二黑结婚》的改编”,是他应邀在会上所做的介绍创作经验的发言,则完全属于田川个人的了。

    《歌剧研求录》(以下简称《研求录》)是一次会议的笔记,尽管田川说“那些精彩的论点出自何人之口,我仍能记得起”,但他整理成文时并未一一指明发言者是谁,仅列出了一位他称之为“我的老师和合作者”——马可同志,说“他发言时的音容笑貌又浮现在眼前”。笔记中虽也录有一些不同意见,但田川整理时基本上是正面阐述的居多。因此这份文稿我们可以视为以马可、田川为主的有关歌剧创作的“谈艺录”。田川题为“研求录”虽是谦词——用他的话叫“留作自学之用”——但其中一大部分应是他认同与抱持的见解。至于最后一部分“关于《小二黑结婚》的改编”,是他应邀在会上所做的介绍创作经验的发言,则完全属于田川个人的了。

    该《研求录》包括“关于歌剧的形式问题”、“关于生活真实和艺术真实问题”、“关于歌剧

    题材问题”、“关于剧诗和道白问题”以及最后谈改编《小二黑结婚》等五个部分,通篇充满了艺术辩证法的见解。下面分别略作介绍。

    1.“关于歌剧的形式问题”

    形式与内容的关系是什么?有人说二者是不可分的,如“形象”,算是内容或算是形式?很难分开。有的认为形式和内容,不能合二为一、混为一谈,形式还是存在的:“形式与内容,有如一枚钱币的正、反两面?!?/p>

    这本是美学范畴里一对矛盾的概念,是既对立又统一的关系。一定的内容要靠一定的形式才能得到表现,反过来,某一特定的形式总是要为某一特定的内容服务的。如戏曲,既有其表

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